표제지
국문초록
목차
제1장 서론 17
제1절 연구배경 및 연구목적 17
1. 연구배경 17
2. 연구목적 18
제2절 연구의의 및 선행연구 19
1. 연구의의 19
2. 선행연구 21
제3절 연구내용 및 연구방법 26
1. 연구내용 26
2. 연구방법 27
제2장 이론적 배경 29
제1절 민속전지의 이론적 고찰 29
1. 민속전지의 개념과 전개 29
2. 민속 전지의 용도와 가치 32
제2절 민속 전지와 민속 생활 35
1. 전지와 여성의 생활 36
2. 전지와 민속 예술가 37
제3절 민속 전지의 표현형식 43
1. 도미지감(刀味紙感) 44
2. 음양대비 45
3. 과장된 이미지 46
4. 단순한 색채 47
5. 대칭과 반복 47
제4절 민속전지의 창착 특색 49
1. 민속 활동 49
2. 민속서사 52
3. 사회생활 54
제5절 민속 전지의 주제와 은유 56
1. 주제의 유형 57
2. 민속 전지의 은유 57
제3장 민속 전지에서의 은유 요소 연구 59
제1절 은유에 대한 고찰 59
1. 은유의 정의 59
2. 은유의 생성 60
3. 은유의 방법 61
4. 은유의 역할 66
제2절 민속 전지에서 은유의 문화적 의미 67
1. 생명 번성의 문화 68
2. 길상서복(吉祥瑞福)의 문화 69
3. 음양철학의 문화 71
제3절 민속 전지에서의 은유 요소의 분석 72
1. 기본적인 요소 73
2. 문양 요소 88
3. 구성 요소 95
4. 문자요소 99
5. 색채 요소 100
제4절 민속 전지에서 은유의 응용 사례 103
1. 생명수 103
2. 팔선과해(八仙過海) 105
3. 소홍인(小紅人) 108
제4장 창작 작품에서 은유의 응용 111
제1절 창작 작품에 대한 기본적인 고찰 111
1. 창작의도 111
2. 디자인 과정 112
제2절 창작과정 및 디자인 설명 112
1. 평화 시리즈 113
2. 장수 시리즈 134
3. 부귀 시리즈 148
4. 사랑 시리즈 159
제3절 작품 개인전 169
제5장 결론 170
참고문헌 173
ABSTRACT 180
〈표 2-1〉 전지의 용도 32
〈표 3-1〉 화초의 은유 77
〈표 3-2〉 과실의 은유 81
〈표 3-3〉 동물의 은유 84
〈표 3-4〉 팔선과해 조형에 대한 분석표 106
〈표 4-1〉 호랑이의 은유 분석표 119
〈표 4-2〉 평화 시리즈 작품 정리 132
〈표 4-3〉 평화 시리즈 파생상품 133
〈표 4-4〉 토끼 은유 분석표 139
〈표 4-5〉 멕시코 비엔날레 수상 상황 145
〈표 4-6〉 장수 시리즈 작품 전시 146
〈표 4-7〉 장수 시리즈 파생 상품 147
〈표 4-8〉 사반토의 은유 분석표 150
〈표 4-9〉 부귀 시리즈 작품 전시 157
〈표 4-10〉 부귀 시리즈 파생 상품 158
〈표 4-11〉 사랑 시리즈의 은유 분석표 162
〈표 4-12〉 사랑 시리즈 작품 전지 167
〈표 4-13〉 사랑 시리즈 파생 상품 168
〈표 4-14〉 개인 작품전 169
[그림 2-1] 중국초기전지작품〈대마(對馬)〉와 〈대후(對猴)〉의 복원 이미지 31
[그림 2-2] 〈견조화(肩罩花)〉, 림도(林桃) 34
[그림 2-3] 〈배두렁이화(肚兜花)〉, 림도(林桃) 34
[그림 2-4] 가위와 종이 37
[그림 2-5] 전지하는 림도 39
[그림 2-6] 〈풍작〉 임도 39
[그림 2-7] 고숙란(庫淑蘭) 40
[그림 2-8] 다리 혹은 도로 보수 30*35cm (고숙란) 40
[그림 2-9] 고숙란 전지 작품 40
[그림 2-10] 장수도,팽분년 42
[그림 2-11] 서커스 43
[그림 2-12] 농가 43
[그림 2-13] 전지 연습법 45
[그림 2-14] 나비 對折法 48
[그림 2-15] 쌍희(喜) 對折法 48
[그림 2-16] 인어(人魚) 인형(팽분녀) 49
[그림 2-17] 용주(龍舟) 시합, 림도 51
[그림 2-18] 젓가락화(筷子花) 주걱화(飯勺花) 그릇화(碗花), 림도 51
[그림 2-19] 족발화 51
[그림 2-20] 대병화(大餅花) 51
[그림 2-21] 법조신(范祚信), 〈쥐의 결론〉, 1985, (330*25)cm, 중국 국립미술관 소장픔 53
[그림 2-22] 〈쥐의 결론〉, 황소(黄素) 54
[그림 2-23] 위저(喂猪)32*44cm, 고숙란 55
[그림 2-24] 흰 닭과 검은 달걀(白雞下了个黑雞蛋)30*50cm, 고숙란 55
[그림 2-25] 위저(喂猪), 림도 55
[그림 2-26] 농가취(農家趣), 림도 55
[그림 2-27] 토끼 목귀(牧歸), 림도 55
[그림 2-28] 하나의 도시, 창화(窗花), 장숙란(張秀蘭) 56
[그림 3-1] 희와(喜娃) 63
[그림 3-2] 〈원숭이의 결혼〉, 팽분녀 64
[그림 3-3] 매답토(鹰踏兔), 서로 다른 전지 예술가의 작품 65
[그림 3-4] 기린송자(麒麟送子), 창화(窗花), 산시(陕西) 69
[그림 3-5] 구완(扣碗) 72
[그림 3-6] 모란 54*78cm, 고숙란 77
[그림 3-7] 조롱박 81
[그림 3-8] 석류개화 86
[그림 3-9] 록학동춘 87
[그림 3-10] 까치 등매(登梅) 88
[그림 3-11] 의사련련(喜事連連) 88
[그림 3-12] 희상미소(喜上眉梢) 88
[그림 3-13] 톱니 문양 90
[그림 3-14] 초승달 문양 90
[그림 3-15] 물방울 문양 91
[그림 3-16] 버드잎 문양 91
[그림 3-17] 대양 문양 (원형 문양) 91
[그림 3-18] 구름 문양 91
[그림 3-19] 화 문양 92
[그림 3-20] 삼각 문양 92
[그림 3-21] 암탉, 고밀(高密), 범조신(范祚信) 93
[그림 3-22] 호랑이, 안색(安塞), 백봉란(白鳳蘭) 93
[그림 3-23] 연꽃 문양 94
[그림 3-24] 매화 문양 94
[그림 3-25] 석류 문양 94
[그림 3-26] 연꽃과 인형의 조합 94
[그림 3-27] 연꽃과 모란의 조합 94
[그림 3-28] 만자문(万字紋) 95
[그림 3-29] 관전(貫錢) 문양 95
[그림 3-30] 방승문(方勝紋) 95
[그림 3-31] 반장문(盤長紋) 95
[그림 3-32] 오복헌수(五福献壽) 97
[그림 3-33] 조재진보(招財進宝) 97
[그림 3-34] 단화절첩전법 97
[그림 3-35] 연꽃과 모란으로 구성된 단화(團花) 97
[그림 3-36] 금과(金瓜)와 조롱박으로 구성된 창화(窗花) 97
[그림 3-37] 련분생자(莲盆生子), 감숙(甘肃), 제수매(祁秀梅) 98
[그림 3-38] 전지합(天地合) 만물생(万物生), 여승중(吕胜中) 98
[그림 3-39] 희상미소(喜上眉梢) 100
[그림 3-40] 여의화개(如意花開) 100
[그림 3-41] 련연유여(連年有余) 100
[그림 3-42] 어희연(魚戲莲) 100
[그림 3-43] 청지녹엽(青枝綠叶) 백모란(복원본), 고숙란, 1992년, 50*70cm. 102
[그림 3-44] 고낭애아석류정(姑娘爱我石榴情),복원본, 고숙란, 1990, 38*53cm 102
[그림 3-45] 생명수, 팽분녀 104
[그림 3-46] 저년(猪年) 생명수, 팽분녀 104
[그림 3-47] 팔선과해: 암팔선(서로 다른 민속에서 온 전지, 저자불상) 107
[그림 3-48] 여승중과 그의 소홍인 108
[그림 3-49] 여승중의 소홍인 작품 1 109
[그림 3-50] 여승중의 소호인 작품 2 109
[그림 4-1] 호랑이 베개 115
[그림 4-2] 쑥 호랑이 116
[그림 4-3] 구호(驅虎) 우의(寓意) 도시 117
[그림 4-4] 호생(護生) 우의(寓意) 도시 117
[그림 4-5] 호랑이 전지 작품(작가 불상) 118
[그림 4-6] 호랑이 이미지에 자주 나타나는 톱니 문양, 초승달 문양, 회전 문양. 119
[그림 4-7] 호랑이 참고 그림 120
[그림 4-8] 구도중 121
[그림 4-9] 보완중 121
[그림 4-10] 호호생위 1, 70*100cm 121
[그림 4-11] 호호생위 2, 150*100cm 123
[그림 4-12] 2020 호호생위, 100*150cm 124
[그림 4-13] 우리는 함께 있다, 150*250cm 125
[그림 4-14] 평화, 100*150cm 127
[그림 4-15] 민속 예술품인 수제 천 호랑이 128
[그림 4-16] 드로잉(창작중) 129
[그림 4-17] 새해복 믾이 받으세요, 호호생위, 70*100cm 129
[그림 4-18] 복호생풍(福虎生風), 70*100cm 130
[그림 4-19] 가득한 활력, 100*150cm 131
[그림 4-20] 사실 토끼 136
[그림 4-21] 전지 토끼 136
[그림 4-22] 상아분월릉화경(동·당), 고궁박물관수장 137
[그림 4-23] 십이지신 토끼, 갈정우(葛庭友) 137
[그림 4-24] 생생불식, 申沛農天津 138
[그림 4-25] 흰 토끼의 이미지 139
[그림 4-26] 장수 1, 100*150cm 140
[그림 4-27] 장수 2, 60*60cm 141
[그림 4-28] 생식, 150*250cm 142
[그림 4-29] only one, 70*100cm 144
[그림 4-30] 요전수 문양 150
[그림 4-31] 부귀 시리즈 1, 직경 60cm 151
[그림 4-32] 부귀 시리즈 2, 60*60cm 152
[그림 4-33] 부귀 시리즈 3, 60*60cm 152
[그림 4-34] 부귀 시리즈 4, 100*100cm 152
[그림 4-35] 부귀영화 시리즈 1, 100*150cm 153
[그림 4-36] 부귀영화 시리즈 2, 150*250cm 154
[그림 4-37] 쌍희림문(双喜臨門) 창작중 155
[그림 4-38] 쌍희림문(双喜臨門), 100*150cm 156
[그림 4-39] 연꽃인인 160
[그림 4-40] 어희련(魚戲蓮) 160
[그림 4-41] 생명수 문양 160
[그림 4-42] 서커스, 팽분녀 161
[그림 4-43] 서커스에서 추출한 인물 162
[그림 4-44] 석류 문양(드로잉) 163
[그림 4-45] 새 문양(드로잉) 163
[그림 4-46] 사랑 시리즈 1, 70*100cm 163
[그림 4-47] 사랑 시리즈 2, 100*150cm 164
[그림 4-48] 사랑 시리지 70*100cm 165
[그림 4-49] 다자다손(多子多孫) 시리즈, 70*100cm 166