표제지
국문 초록
목차
제1장 서론 16
제1절 연구 배경과 목적 16
1. 인체 조각의 변천 16
2. 디지털 기술 활용을 통한 인체 조각의 확장성 연구 17
제2절 연구 범위와 내용 17
1. 인간 심리에 관한 관심 17
2. 인체 조각을 위한 디지털 조각 기법 18
3. VR에 의한 가상현실 상호작용 형식 19
제2장 본론 21
제1절 인간은 자아 감정에 대한 인식과 표현 21
1. 인간의 자아 인식(명상) 21
2. 의식 표현의 매개체(인체) 23
3. 인체 조각의 언어 변천 28
제2절 디지털 기술을 적용한 인체 조각 기법 연구 45
1. 디지털 기술의 예술 표현 형식 45
2. 인체 조각의 디지털화 구축 50
3. 디지털 조각의 창작 기법 52
4. 디지털 인체 조각의 시각적 특징 53
제3절 선행 작가 연구 56
1. 안토니 곰리 56
2. 자비에 베이앙 67
3. 미아오샤오춘 76
4. 선행작가와 연구자 작품 비교 88
제4절 연구자 작품 분석 91
1. 연구자의 작품 형성 배경 91
2. 연구자의 작품 내용 분석 95
3. 연구자의 작품 창작 방법 98
제3장 결론 127
도록 131
참고문헌 141
ABSTRACT 147
[그림 1] 주세페 페논에(Giuseppe Penone), 〈나뭇잎의 숨결(Leaves and Body)〉, 1997, 파리 퐁피두센터. 24
[그림 2] 선사 미술, 〈빌렌도르프의 비너스(Venus of Willendorf)〉, 기원전 3000-2500년, 석회석, 높이 11.5cm, 오스트리아 빈 자연 박물관. 29
[그림 3] 그리스 미술, 〈원반 던지는 사람(Discus Thrower)〉, 기원전 450년경, 대리석, 높이 155cm, 로마 이탈리아 국립고 대미관. 30
[그림 4] 로마 미술, 〈카라칼라 황제 흉상(Bust of Emperor Caracara)〉, 기원전 209년경, 대리석, 높이 155cm, 프랑스 파리 루브르 박물관. 30
[그림 5] 도나텔로(Donatello), 〈다비드상(David)〉, 1440, 청동, 159x64x54cm, 이탈리아 피렌체 국립 박물관. 31
[그림 6] 오귀스트 로댕(August Rodin), 〈청동 시대(The Bronze Age)〉, 1876, 청동, 181.6x64.8x54cm 프랑스 룩셈부르크 국립박물관. 31
[그림 7] 콘스탄틴 브란쿠시(Constantine Brancusi), 〈잠자는 뮤즈(Sleeping muse)〉, 1910, 청동, 16x25x18cm, 메트로폴리탄 박물관. 33
[그림 8] 콘스탄틴 브란쿠시(Constantine Brancusi), 〈포가니 양(Miss Pogany)〉, 1913, 청동, 44.4x21x31.4cm, 파리 국립현대미술관. 33
[그림 9] 움베르토 보치오니(Umberto Bozzioni), 〈공간에서의 독특한 형태의 연속성(A unique form of continuity in space)〉, 1913, 청동, 111.2x88.5x40cm, 뉴욕현대미술관. 34
[그림 10] 나움 가보(Naum Gabo), 〈헤드 NO.2(Head No.2)〉, 1916, 강철, 177.8x137.8x121.9cm, 테이트 미술관, 런던. 36
[그림 11] 헨리 무어(Henry Moore), 〈누워 있는 인물(Reclining Figure)〉, 1951, 석고와 끈, 105.4x227.3x89.2cm, 런던 테이트 미술관. 37
[그림 12] 자코메티(Giacometti), 〈걷는 남자(A Walking Man)〉, 1960, 청동, 190x27x110cm. 미국 코넬대 박물관. 38
[그림 13] 안토니 곰이(Antony Gormley), 〈보는 법 I(How to look I)〉, 1991, 납, 유리, 섬유, 석고 및 공기, 218x69x51cm, 일본 이와키시 미술관 소장. 40
[그림 14] 자비에 베이랑(Xavier Veilhan) 〈데보라(Debora)〉, 2011, 에나멜 폴리우레탄 수지, 200.4x60x60cm, 개인 소장품. 42
[그림 15] 미아오샤오춘(繆曉春) 〈아, 시간 다 됐어! (啊, 时間到了!)〉, 2019, 3D 프린팅 감광성 수지, 41.9x17.1x14cm, 뉴욕 일렉트로닉 라인 전시실. 43
[그림 16] 서력(徐力), 〈정오(静悟)〉, 2019, 3D 프린팅감광성 수지, 45x40x45cm, 중국 충칭. 44
[그림 17] 인체 조각의 발전 44
[그림 18] 블루스 비즐리(Bruce Beasley), 〈코리올리19(Coriolis19)〉, 2013, 아크릴로나이트릴 뷰타다이엔 스타이렌, 34x83x46. 46
[그림 19] 영화 〈매트릭스〉 47
[그림 20] VR 게임 〈BONE LAB〉 48
[그림 21] 조너선 여(Jonathan Yeo), 〈파올로치에게 경의를 표하다(Homage to Paolozzi)〉, 2017, VR 조각, 왕립예술대학. 49
[그림 22] 안토니 곰리(Antony Gormley), 〈잠자는 곳(Sleeping Place)〉, 1974, 석고 및 린넨, 55x91x106cm, 인도. 58
[그림 23] 안토니 곰리(Antony Gormley), 〈침대(Bed)〉, 1980, 빵, 왁스, 28x220x168cm,테이트미술관, 런던. 59
[그림 24] 안토니 곰리(Antony Gormley), 〈육지의 바다와 공기 II(Land Sea And Air II)〉, 1982, 납과 유리섬유, Land (crouching) 45x103x50cm, Sea(standing) 191x50x32cm,... 60
[그림 25] 안토니 곰리(Antony Gormley), 〈보는 법 I(How to watch I)〉, 1991, 납, 유리, 섬유, 석고 및 공기, 218x69x51cm, 일본 이와키시 미술관 소장. 61
[그림 26] 안토니 곰리(Antony Gormley), 〈임계 질량(Critical Mass)〉, 1995, 라이프캐스팅 기법을 용한 인체조각 제작 과정. 63
[그림 27] 안토니 곰리(Antony Gormley), 〈육체(Flesh)〉, 1990, 콘크리트, 36x198x174cm, 개인 소장 64
[그림 28] 안토니 곰리(Antony Gormley), 〈감각(Sense)〉, 1991, 콘크리트, 74.5x62.5x60cm, 내셔널 갤러리 싱가포르. 64
[그림 29] 안토니 곰리(Antony Gormley), 〈플레어 II (Flare II)〉, 2008, 스테인리스 강, 300x210x216cm, 런던. 64
[그림 30] 안토니 곰리(Antony Gormley), 〈달리다(run)〉, 2016, 주철, 277.5x318.6x421.8cm, 영국 런던. 66
[그림 31] 안토니 곰리(Antony Gormley), 〈도메인 필드(Domain Field)〉, 2003, 스테인리스 강 봉, 뉴캐슬. 66
[그림 32] 자비에 베이앙(Xavier Veihan), 〈펭귄 가족(The Penguins)〉, 2006, 폴리우레탄 수지, 유리 섬유, 폴리우레탄 페인트, 518x218x150cm, 리옹 대극장. 69
[그림 33] 자비에 베이앙(Xavier Veihan), 〈코뿔소(The Rhinoceros)〉, 1999, 폴리우레탄 수지, 유리 섬유, 폴리우레탄 페인트, 167x139x414cm, 파리 조르주 퐁피두 센터. 69
[그림 34] 자비에 베이앙(Xavier Veihan), 〈마차(The Carriage)〉, 2009, 용접 스틸, 아크릴 페인트, 280x1500x180cm, 프랑스 파리 베르사유 궁전. 71
[그림 35] 자비에 베이앙(Xavier Veihan), 〈리처드 로저스(Richard Rogers)〉, 2009, 알루미늄, 폴리우레탄 페인트, 177x56x36cm, 프랑스 파리... 73
[그림 36] 자비에 베이앙(Xavier Veihan), 〈노먼 포스터(Norman Foster)〉, 2009, 알루미늄, 폴리우레탄 페인트, 212x58.5x50.2cm, 프랑스 파리... 73
[그림 37] 자비에 베이앙(Xavier Veihan), 〈안도 타다오(Ando Tadao)〉, 2009, 알루미늄, 폴리우레탄 페인트, 182x57x48cm, 프랑스 파리... 74
[그림 38] 자비에 베이앙(Xavier Veihan), 〈산드라(Sandra)〉, 2007, 폴리우레탄 수지, 에폭시 페인트, 190x68x40cm, 개인 소장품. 75
[그림 39] 자비에 베이앙(Xavier Veihan), 〈산드라(Sandra)〉, 2007, 디지털 이미지. 75
[그림 40] 미아오샤오춘(缪曉春) 〈가상 최후의 심판(虚拟最后審判)〉, 중 평시도, 2006, C-Print, 418x360cm, 중국 베이징. 78
[그림 41] 미아오샤오춘(缪曉春) 〈가상 최후의 심판(虚拟最后審判)〉, 2005-2006, 3D 애니메이션, 7' 15", 중국 베이징. 79
[그림 42] 미아오샤오춘(缪曉春) 〈가상 최후의 심판(虚拟最后審判)〉, 중 측면도, 2006, C-Print, 428x160cm, 중국 베이징. 80
[그림 43] 미아오샤오춘(缪曉春) 〈가상 최후의 심판(虚拟最后審判)〉, 중 부감도, 2006, C-Print, 428x160cm, 중국 베이징. 81
[그림 44] 미아오샤오춘(缪曉春) 〈가상 최후의 심판(虚拟最后審判)〉, 중 배면도, 2006, C-Print, 418x348cm, 중국 베이징. 81
[그림 45] 미아오샤오춘(缪曉春) 〈가상 최후의 심판(虚拟最后審判)〉, 중 저면도, 2006, C-Print, 385x480cm, 중국 베이징. 81
[그림 46] 미아오샤오춘(缪曉春), 〈좌천관정(坐天觀井)〉, 2008, C-Print, 157x150cm, 측폭, 157x63cm, 중국 베이징. 82
[그림 47] 미아오샤오춘(缪曉春) 〈팽이 춤(陀螺舞)〉, 2017, 3D 컴퓨터 애니메이션, 10'30", 일라이 클라인 갤러리. 85
[그림 48] 미아오샤오춘(缪曉春) 〈10초 동안 광활한 지구를 가로질러(在十秒钟的瞬間穿越广阔的地球)〉, 2019, 3D 감광성 수지 인쇄, 29x81x14cm,... 86
[그림 49] 선행 아티스트와의 공통점과 차이점 90
[그림 50] 선행 아티스트가 나오는 시간표 91
[그림 51] 서력(徐力), 〈명상하는 사람(冥想的人)〉, 2018, 3D 디지털 모델, 사이즈 전환 가능, 중국 충칭. 95
[그림 52] 서력, 〈경오(靜悟)〉, 2019, 3D프린팅 감광성 수지, 45x40x45cm, 중국 충칭. 97
[그림 53] 블라드미르 타틀린(Vladimir Tatlin), 〈무제(Untitled)〉, 1968, 금속, 목재, 유리, 89x32.5x11.5cm, 스톡홀름 현대 예술 박물관. 99
[그림 54] 점·선·면·체의 표현 100
[그림 55] 서력 〈명상·분열(冥想·裂变)〉, 2022, 3D 광감성 수지, 40x45x50cm, 중국 충칭. 103
[그림 56] 서력, 〈명상·링크(冥想·鏈接)〉, 2022, 3D 광감성 수지, 45x50x65cm, 중국 충칭. 104
[그림 57] 서력, 〈명상·가시(冥想·荆棘)〉, 2022, 3D 광감성 수지, 45x50x65cm, 중국 충칭. 104
[그림 58] 서력, 〈명상·구축(冥想·构筑)〉, 2022, 3D 광감성 수지, 40x45x50cm, 중국 충칭. 106
[그림 59] 서력, 〈명상·그림자(冥想·影)〉, 2022, 3D 광감성 수지, 40x45x50cm, 중국 충칭. 106
[그림 60] 서력, 〈명상·행렬(冥想·矩陣)〉, 2022,3D 광감성 수지, 40x45x50cm, 중국 충칭. 107
[그림 61] 서력, 〈명상·집합(冥想·集合)〉, 2022, 3D 광감성 수지, 40x45x50cm, 중국 충칭. 108
[그림 62] 디지털 조각 제작 프로세스 111
[그림 63] 서력, 〈명상·행렬(冥想·矩陣)〉, 3D 모델 제작 과정 112
[그림 64] 서력, 〈명상·행렬(冥想·矩陣)〉, 3D 프린터 입력 과정 113
[그림 65] 서력, 〈명상·행렬(冥想·矩陣)〉, 3D 프린팅 과정 113
[그림 66] 서력, 〈명상·행렬(冥想·矩陣)〉, 3D 프린팅 실험 과정 114
[그림 67] 서력, 〈명상·행렬(冥想·矩陣)〉, 2022, 3D 광감성 수지, 40x45x50cm, 중국 충칭. 114
[그림 68] 서력, 〈명상·공간(冥想·空間)〉, 2022, 비디오 애니메이션, 4'40", 중국 충칭. 118
[그림 69] 명상·공간(冥想·空間) 전시 현장 118
[그림 70] 서력, 〈명상·가시 NO.1(冥想·荆棘 NO.1)〉, 2022, 가상현실 작품 전시, 사이즈 가변, 제주도. 120
[그림 71] 서력, 〈명상·가시 NO.2(冥想·荆棘 NO.2)〉, 2022, 가상현실 작품 전시, 사이즈 가변, 서울DDP 동대문. 120
[그림 72] 서력, 〈명상·융합(冥想·融合)〉, 2022, 가상현실 작품 전시, 사이즈 가변, 목원대학교. 121
[그림 73] 명상·공간(冥想·空間) 가상현실 체험 과정 122
[그림 74] 서력, 〈명상·재생(冥想·重生)〉, 2022, 가상현실, 사이즈 가변, 중국 충칭. 123
[그림 75] 서력, 〈명상·링크(冥想·鏈接)〉, 2022, 가상현실, 사이즈 가변, 중국 충칭. 124
[그림 76] 서력, 인간과 가상현실의 관계 125
[그림 77] 서력, 〈명상·가시(冥想·荆棘)〉, 2022, 가상현실, 사이즈 가변, 중국 충칭. 126
[그림 78] 서력, 〈명상·행렬(冥想·矩陣)〉, 2022, 가상현실, 사이즈 가변, 중국 충칭. 126