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I. 서론=327,328,5
II. 본론=331,332,1
A. 합작영화(공동제작영화)에 관한 법규와 〈사랑의 묵시록〉의 경우.=331,332,3
B. 〈사랑의 묵시록〉시높시스.=333,334,2
C. 〈사랑의 묵시록〉기획, 제작준비 단계=334,335,4
D. 〈제작단계〉=337,338,6
E. 완성단계=342,343,3
III. 결론=344,345,4
별첨 1=348,349,5
| 기사명 | 저자명 | 페이지 | 원문 | 목차 |
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| 詩로 꿰뚫은 시대의 證言 : 在滿詩人 李旭 詩硏究 | 張伯逸 | pp.3-31 |
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| 李陸史의 批評論 考察 | 金三柱 | pp.32-58 |
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| 現代美術과 모더니즘 建築에 對한 硏究 | 李光魯 | pp.59-77 |
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| 오페라 직녀 직녀여 | 金順愛 | pp.78-226 |
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| 창작 대금 작품에 나타난 표현의 문제 : 황규일 엮음 「대금 창작품집」에 실려 있는 작품을 중심으로 | 김홍인 | pp.227-259 |
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| 靈山會相 演奏에 나타나는 Heterophony 現狀 | 趙在善 | pp.261-295 |
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| 발틱海 리가에서 생각한 제3연극론 | 金正鈺 | pp.296-308 |
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| 탈대중화시대의 연극대중화 방안 1 | 김윤철 | pp.309-326 |
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| 한일합작영화 연구보고서 : 영화〈사랑의 묵시록〉(일본명 : 愛の默示錄)을 중심으로 | 金洙容 | pp.327-347 |
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