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표제지
목차
국문초록 8
1. 서론 9
2. 포스트드라마 연극 개념에 관한 고찰 12
2.1. '포스트드라마 연극'의 개념 정의 12
2.2. 포스트드라마 연극의 미학적 특징 - 아방가르드 연극과의 관련성 15
3. 문화적 전환(Cultural turn) 이후의 현대 공연예술 19
3.1. 기호학적 전환 19
3.2. 수행적 전환 21
4. 타다 쥰노스케의 포스트드라마적 연출 방식 〈LOVE ver. 2010〉, 〈로미오와 줄리엣〉 공연 분석 25
4.1. 〈LOVE ver. 2010〉 공연의 연출작업 26
4.1.1. 작품미학에서 사건미학으로 26
4.1.2. 연극언어의 물질적 형상화 36
4.1.3. 행위자로서의 배우 43
4.1.4. 의미생산자로서의 관객 47
4.2. 〈로미오와 줄리엣〉 공연의 연출작업 52
4.2.1. 텍스트의 해체를 통한 무대구성의 확장 52
4.2.2. 감각의 해체 및 지각의 재구성 62
4.2.3. 물리적 공간의 변화와 관객의 위치 69
4.2.4. 미적 경험의 주체로서 관객의 능동성 74
5. 타다 쥰노스케(Tada Junnosuke)의 포스트드라마적 연극미학의 특징 79
6. 결론 84
참고문헌 87
부록 5
"타다 쥰노스케와의 인터뷰" (1) 92
"타다 쥰노스케와의 인터뷰" (2) 113
Abstract 124
[그림 1: 〈ENGEKI LOVE 2008〉 a triple-feature performance - destination of love"] "Here I am - Don Quixote is coming" 28
[그림 2: LOVE ver. 2010 초반장면] 29
[그림 3: 장면의 움직임 텍스트] 29
[그림 4: 〈LOVE Ver. 2010〉의 움직임 텍스트 후반] 30
[그림 5: 〈LOVE ver. 2010〉초반 30분 움직임 장면] 33
[그림 6: 〈LOVE ver. 2010〉 공연에서 배우들이 서로를 공격하는 장면] 35
[그림 7: 〈LOVE ver. 2010〉의 한 장면] 37
[그림 8: 〈LOVE ver. 2010〉 Lighting Plan] Designed by Tamotsu IWAKI 38
[그림 9: 〈LOVE ver. 2010〉의 한 장면] 41
[그림 10: 〈LOVE ver. 2010〉의 한 장면] 45
[그림 11: 〈LOVE ver. 2010〉의 한 장면] 48
[그림 12: 〈LOVE ver. 2010〉의 한 장면] 50
[그림 13: 〈로미오와 줄리엣〉 초반장면] 53
[그림 14: 〈LOVE ver. 2010〉초반장면] 53
[그림 15: 〈로미오와 줄리엣〉의 한 장면] 54
[그림 16: 〈LOVE ver. 2010〉의 한 장면] 55
[그림 17: 〈로미오와 줄리엣〉의 한 장면] 58
[그림 18: 타다 쥰노스케의 〈로미오와 줄리엣〉 발코니에서의 사랑 장면] 60
[그림 19: 〈로미오와 줄리엣〉 S2. 의 장면들] 63
[그림 20: 〈로미오와 줄리엣〉 S2. 의 한 장면] 65
[그림 21: '보우요미'의 작용원리] 66
[그림 22: 〈로미오와 줄리엣〉 S3. '무궁화 꽃이 피었습니다!'를 활용한 장면] 67
[그림 23: 〈로미오와 줄리엣〉 오프닝의 한 장면] 70
[그림 24: 〈로미오와 줄리엣〉 무대와 객석의 구조] 71
[그림 25: 〈로미오와 줄리엣〉 中 마이크의 활용장면] 72
[그림 26: '타다 쥰노스케'의 〈로미오와 줄리엣〉 中] 73
[그림 27: 〈로미오와 줄리엣〉 '무궁화 꽃이 피었습니다!'를 활용한 두 장면] 76
[그림 28: 크리스 버든(Chris Burden) 〈Shoot〉(1975)] 80
[그림 29: 타다 쥰노스케 〈로미오와 줄리엣〉(2009)] 81
원문구축 및 2018년 이후 자료는 524호에서 직접 열람하십시요.
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