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표제지
목차
I. 서론 10
1. 연구 목적 10
2. 연구 방법 11
II. 전통적 한국 풍속화의 표현기법과 조형성 12
1. 전통적 한국 풍속화 기법의 조형관 12
1) 조형세계와 표현양식 12
2) 모델 작가와 작품세계 14
2. 한국 근대 풍속화에 적용된 표현기법 20
1) 수묵화의 표현기법 20
2) 캐릭터의 표현 23
3) 여백의 공간성 31
III. 실험 작품 연구 39
1. 스토리텔링과 장면화 39
1) 이야기 구조와 의미 39
2) 등장인물 41
3) 장면화 42
2. 캐릭터와 공간 설정 52
1) 수묵적 색감과 일루전 52
2) 수묵화 기법의 표현과 카툰쉐이더 56
3) 캐릭터의 설정과 심리적 표정묘사 59
4) 모션캡처를 통한 움직임 표현 63
5) 여백의 조형성과 공간설정 73
IV. 결론 74
참고문헌 77
별첨 79
(시놉시스) 79
(스토리보드) 80
Abstract 83
[표 1] 조선 후기 풍속화의 배경 및 표현양식 12
[표 2] 김득신 작품세계의 특징 14
[표 3] 수묵화 표현기법의 특성 22
[표 4] 풍속화의 인물표현 체계 23
[표 5] 여백의 의미 체계 32
[표 6] 여백의 구성요소 34
[표 7] 캐릭터의 관계 39
[표 8] 아이의 순환적 심리전개 40
[표 9] 이야기의 전개와 감정선 42
[표 10] 카툰쉐이더에 영향을 주는 요소 57
[표 11] Private Studio를 활용한 모션캡처의 작업순서 65
[표 12] Maya로 제작된 캐릭터에 모션캡처 적용과정 72
[그림 1] 김득신의 (파적도) 15
[그림 2] 김득신의 (골패) 17
[그림 3] 김홍도의 (대장간) 19
[그림 4] 김득신의 (대장간) 19
[그림 5] 수묵 표현방법 21
[그림 6] 윤두서의 (자화상) 24
[그림 7] 조영석의 (장기 두는 사람들) 26
[그림 8] 김홍도의 (서당) 27
[그림 9] 김득신(성하직리(盛夏織履)) 28
[그림 10] 신윤복의 (달빛 연인) 29
[그림 11] 신윤복의 (쌍검대무) 30
[그림 12] 이가염의 (이가염) 35
[그림 13] 제백석의 (새우) 35
[그림 14] 김홍도의 (섭우도(涉牛圖)) 36
[그림 15] 정선의 (인왕재색도(仁王齎色圖)) 36
[그림 16] 김홍도의 (무동도(舞童圖)) 37
[그림 17] 김정희의 (세한도)(歲寒圖)) 38
[그림 18] 공간배경 모델링 52
[그림 19] 집에 적용된 카툰쉐이더의 알고리즘 52
[그림 20] 집에 적용된 라이팅(Lighting) 52
[그림 21] 선과 일루전의 조화 54
[그림 22] 새의 모델링에 쓰인 라인의 속성 창 54
[그림 23] Ink(선) 속성 57
[그림 24] Paint(색) 속성 58
[그림 25] 얼굴 근육의 흐름 60
[그림 26] 브렌드쉐입(Blend Shape)을 적용한 모습 60
[그림 27] 브렌드쉐입(Blend Shape)을 통한 다양한 표정변화 60
[그림 28] 표정제어 Cluster 61
[그림 29] 브렌드쉐입(Blend Shape)에 적용한 표정 모델 61
[그림 30] 희로애락(喜怒哀樂)의 캐릭터 표정 62
[그림 31] 모션캡처의 Calibration작업 65
[그림 32] Private Studio 카메라 셋업 66
[그림 33] Private Studio 기본 본(Default Bone) 구조 67
[그림 34] Private Studio 기본 본에 적용된 마커(Marker)의 구조 67
[그림 35] Private Studio 마커와 Null의 움직임 67
[그림 36] Private Studio 액션의 적용모습 67
[그림 37] 캐릭터에 적용된 본(Bone)의 구조 68
[그림 38] Private Studio의 편집 창 70
[그림 39] 변환 프로그램(Motview)의 인터페이스 71
[그림 40] Maya에 적용된 Private Studio 본(Bone)의 모습 71
[그림 41] Maya의 편집 창 72
[그림 42] 공간배경 모델링 73
원문구축 및 2018년 이후 자료는 524호에서 직접 열람하십시요.
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