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국문목차
표제지=0,1,3
목차=0,4,3
I. 서론=1,7,1
1. 문제 제기=1,7,6
2. 수용사 검토=6,12,9
3. 연구 방법과 범위=14,20,1
1) 연구 방법=14,20,6
2) 연구의 범위=19,25,4
II. 원본텍스트로써의 「남원고사」=23,29,1
1. 개요 및 체재=23,29,3
2. 결핍과 충족의 구조=25,31,4
3. 인물의 성격=28,34,6
4. 삽입 가요=33,39,3
III. 생산수용된 텍스트의 이해=36,42,1
1. 개화기 소설로써의 생산수용 -이해조의 「옥중화」=36,42,2
1) 기대지평의 변환=37,43,6
2) 지연의 효과=42,48,5
3) 개방적인 구조=46,52,3
4) 기대의 배반=49,55,6
5) 개화기의 동시대성=54,60,3
2. 근대 소설로써의 생산수용 -이광수의 「일설춘향전」=57,63,1
1) 서두의 근대성=57,63,3
2) 이몽룡 주도의 결연=59,65,1
(1) 적극적인 성격의 이몽룡=59,65,4
(2) 소극적인 성격의 춘향=63,69,7
3) 춘향을 전경화(foregrounding)하기=69,75,1
(1) 월매의 헌신적 사랑=69,75,7
(2) 향단이의 역할=75,81,2
4) 인과 관계에 의한 사건의 배열=77,83,2
3. 한국전쟁 직후의 생산수용(I) -이주홍의 「탈선춘향전」=78,84,2
1) 욕망과 지연의 역동성=79,85,1
(1) 욕망과 지연=79,85,6
(2) 가벼움의 빈자리=84,90,5
(3) 성향별 수용성=88,94,10
2) 사랑가의 생략과 가짜 이몽룡=98,104,1
(1) 사랑가 없는「춘향전」=98,104,2
(2) 가짜 이몽룡=100,106,5
(3) 소망 충족의 꿈=104,110,3
3) 패러디의 효과=106,112,1
(1) 고전소설 패러디=106,112,4
(2) 고시조 패러디=109,115,6
4) 춘향의 성격 변화=114,120,2
(1) 이몽룡과의 관계=115,121,5
(2) 월매와의 관계=120,126,3
5) 혼란과 무질서의 반영=122,128,2
4. 한국전쟁 직후의 생산수용(II) -안수길의 「이런춘향」=124,130,1
1) 구성상의 일치와 생략=124,130,4
2) 중층구조의 효과=127,133,1
(1) 겉이야기와 속이야기=127,133,5
(2) 절망과 비극의 상징성=131,137,5
3) 비극적 수용=135,141,2
5. 암흑기 소설로써 생산수용 -최인훈의「춘향뎐」=136,142,2
1) 스토리 층위의 변용=137,143,3
2) 애정을 통한 인간성 회복=139,145,1
(1) 중세의 밤=139,145,7
(2) 재회와 위기의 순환=145,151,5
3) 몽환적인 세계=150,156,5
4) 승화된 사랑=154,160,2
6.1990년대 생산수용(I)임철우의「옥중가」=156,162,1
1) 독자 배반의 글쓰기=156,162,1
(1) 다시 중세의 공간=156,162,4
(2) 정치적 알레고리=159,165,3
(3)「무정」의 끝자리에서 다시 쓰기=161,167,5
(4) 어사출도 대목의 변이=165,171,3
2) 기법적 효과 구조=168,174,1
(1) 픽션의 공백=168,174,7
(2) 경이적 결말=174,180,4
3) 여야 합당의 환유=177,183,2
7. 1990년대의 생산수용(II) -김주영의 「외설춘향전」=178,184,2
1) 스토리 대비=179,185,2
2) 새로운 글쓰기=181,187,5
3) 사회적 모순의 순환=186,192,3
4) 성격 대비의 긴장감=188,194,6
5) 새로운 인물 창조=193,199,3
6) 표면적인 성담론=195,201,2
IV. 수용 양상의 특징=197,203,7
V. 결론=204,210,4
Abstract=208,214,4
참고문헌=212,218,6
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